Il programma proposto questa sera dagli Ensemble da camera dell'Accademia Teatro alla Scala si sviluppa nell'ambito della miglior tradizione classica della musica da intrattenimento, creata quindi appositamente per un'esecuzione in ambiente circoscritto e a miglior vantaggio delle peculiarità solistiche degli strumenti coinvolti. La collocazione nelle sale del Museo di questo percorso musicale ritrova pertanto la sua naturale origine compositiva che rifulge nelle note dei due massimi autori della fine del XVIII secolo, Wolfgang Amadeus Mozart e Ludwig van Beethoven.
I due brani proposti si accomunano oltre che per la perfezione stilistica (evidente nell'esposizione dei primi movimenti) anche per la particolare ispirazione delle melodie veri e propri temi d'amore affidate di volta in volta ai singoli strumenti, con una - particolare predilezione per flauto e clarinetto, chiamati ad esprimere la sensibilità anticipatoria del periodo romantico dei due autori. Non a caso si ritrovano sia in Bellini che in Donizetti accenni espliciti ai temi proposti in particolare del Settimino di Beethoven, opera che ebbe grande fortuna esecutiva in tutto il primo Ottocento.
Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Quartetto in re magg. per flauto, violino, viola e violoncello n.1 K285
15' circa
Allegro (re maggiore)
Adagio (si minore)
Rondò. Allegretto (re maggiore)
Il Quartetto in re maggiore di Mozart, composto Mannheim nel 1777, rappresenta un capolavoro assoluto sia per il superamento delle convenzioni dello stile galante che per la qualità dell'invenzione tematica, particolarmente evidente nella melodia affidata al flauto nell'Adagio, scritto in forma di Romanza.
Guida all’ascolto
Ludwig van Beethoven (1770 - 1827)
Settimino per fiati ed archi in mi bemolle maggiore, op. 20
45' circa
Adagio. Allegro con brio
Adagio cantabile (la bemolle maggiore)
Tempo di Menuetto
Tema. Andante con variazioni (si bemolle maggiore)
Scherzo. Allegro molto e vivace
Andante con moto alla Marcia. Prest
Il Settimino, composto a Vienna nel 1799, prende spunto chiaramente dagli schemi formali mozartiani, ma anticipa gli sviluppi della scrittura beethoveniana che, in particolare negli elementi concertanti, tende ad affrancarsi dalla convenzionalità dello stile settecentesco.
Guida all’ascolto
31/05/2023 18:51
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