PERSONAGGI ED INTERPRETI
Signor Pacarel Gian Marco Marenghi
Marta Pacarc- Eleonora Bianchi
Giulia Pacarel Sabrina Miraglino
Dottor Landernau Pietro Gabba
Amandine Landernau Elisa Piras
Dufausset Michele Bianchi
Lanoix Fabrizio Orlandini
Il maggiordomo Martino Marco Cattaneo
La cameriera Isabelle Chiara Capelletti
Hanno altresì collaborato:
Costumi Gianni Carnevale
Luci Fabio Groppo
Trucco Stefania Benassi
Segreteria Antonella Greni
 

LA TRAMA
Nella loro casa di campagna, monsieur Pacare! e la moglie Marta ospitano due amici di famiglia: il dottor Landefnau e la consorte amandone. Monsieur Pacarel incolto quanto simpatico padrone di casa, arricchitosi con la fabbricazione di zucchero per diabetici, si mette in testa di dare lustro alla famiglia facendo rappresentare al famoso Teatro dell'Opera di Parigi un "Faust" che la figlia Giulia, sedicente scrittrice, ha composto da poco. Per fare ciò, Pacare! pensa a un fantasioso ricatto: poiché il Teatro dell'Opera sta cercando di scritturare il tenore più famoso del momento, egli intende anticipare questa mossa, ingaggiando personalmente l'artista. Sarà in cambio di quest'ultimo che chiederà all'Opera di rappresentare l'opera della figlia. Ma non si deve mai comprare "a scatola chiusa": in casa Pacare!, infatti, per una serie di incredibili equivoci, non arriva un tenore, bensì un giovanotto che porterà grande scompiglio, anche sentimentale, sia nella famiglia Pacare! che in quella di Landernau. Nel susseguirsi di dialoghi serrati, di esilaranti malintesi, di colpi di scena e di deliziose situazioni comiche, costruite con la consueta precisione del matematico, si rivela tutto il genio di Feydeau. Chat en poche, titolo originale dell'opera (letteralmente Il gatto in tasca, espressione francese che significa "a scatola chiusa"), è il secondo vaudeville di Feydeau, scritto a ventisei anni e rappresentato per la prima volta a Parigi nel 1888.
Feydeau scrisse "Se vuoi far ridere, prendi dei personaggi qualunque, mettili in una situazione drammatica e procura di osservarli da un'angolazione comica". A scatola chiusa è la perfetta realizzazione (insieme a tutte le commedie dell'autore) di questa sua "massima".

Jean Poiret, suo degno erede, mentre allestiva un'opera di feydeau stesso, dichiarava: "quello che stiamo facendo non è serio... ma bisogna farlo con molta serietà"; infatti nulla va sottovalutato in quest'autore: nessuna parola, nessun accenno, nessuna intenzione, neppure le indicazioni che egli dà sulla messa in scena: esse si moltiplicano, incalzanti e non senza influenza sui dialoghi; dialoghi serrati, senza sbavature, in cui tutto il superfluo è stato eliminato e che suggeriscono quel ritmo "stretto" di recitazione che contribuisce a far nascere il riso.

Teatro Cagnoni - Vigevano
01/11/1996
La Contemporanea 83
Dal matrimonio al divorzio
di G.Feydeau

31 Marzo 1-2 Aprile 2003
La Compagnia di Teatro di Luca De Filippo
LUCA DE FILIPPO, GIANFELICE IMPARATO , CAROLINA ROSI
LA PALLA AL PIEDE
di Georges Feydeau regia Armando Pugliese

5 - 06 - 07 aprile 2005

TEATRO STABILE DI BOLZANO - TEATRO DI SARDEGNA
LA PULCE NELL'ORECCHIO
di Georges Feydeau
con Paolo BONACELLI, Patrizia MILANI, Carlo Simoni
regia Marco BERNARDI

Georges Feydeau al Teatro Coccia di Novara

Sabato 1 marzo 2008 ore 21.00 - Turno A
Domenica 2 marzo 2008 ore 16.00 - Turno B
“IL SIGNORE VA A CACCIA”
di George Feydeau
con Edoardo Sala, Debora Caprioglio, Rosario Coppolino, Mario Scaccia
Scene Andrea Bianchi
Costumi Antonia Petrocelli
Adattamento e Regia Mario Scaccia
Produzione Associazione Culturale Molière

Prima parte - Seconda Parte

Facciamo l'arco di trionfo

Come ha detto la mamma ... sciogliere la lingua prima di parlare ...

La mamma mi ha detto di pensare prima di parlare Uno, due, tre

Nella serra, la mia fidanzata mi aspetta nella serra??!!!

In soffitta, la troverà in soffitta!!

Datemi da bere !!!

GEORGES FEYDEAU

Sintesi biografica
a cura di Pasquale Calvino

(TRATTO DA http://www.gttempo.it/Autori006.htm )

Georges Feydeau (1862-1921), figlio di Ernest-Aimè(1821-1873), è autore di farse e vaudevilles di grande arguzia, ingegno, movimento che fecero di lui il degno erede di Labiche(vedi). Muore per una grave malattia mentale, il 5 giugno 1921, in una clinica psichiatrica.
Silvio d’ Amico non si rese conto della grandezza di Feydeau: fu Vito Pandolci, il primo, in Italia, a capire l’ arte di Feydeau.
La maggior parte delle sue opere sono costruite sul malinteso e sulla gelosia e sul tradimento-tra marito e moglie, marito e amante…cose che unite ad eventi assurdi, occasionali,peripezie assurde, scatenano situazioni comiche paradossali, in cui i personaggi vengono coinvolti in innumerevoli colpi di scena al limite della realtà(primo teatro dell’ assurdo?). L’ atmosfera della “ Belle époque”, molto cara al pubblico, rende i lavori di Feydeau ancora più graditi. Feydeau mette alla berlina( Castigat ridendo mores) le relazioni sentimentali e amicali, il dio denaro, la politica…

Le commedie più rappresentate e applaudite sono:

1)-1887- “Sarto per Signora”
Primo grande successo in cui si percepisce in potenza la futura grandezza dell’ autore.
Forse è la meno onirica, la più realistica delle commedie di Feydeau: non compaiono ancora i letti girevoli e tutte le “ macchine “della futura comicità surreale;proprio per questa aderenza alla realtà, forse, è anche una delle più comiche.
Un medico rimane una notte fuori casa e al mattino è costretto a dire alla moglie una bugia, cioè che quella notte era stato al capezzale di un suo amico morente. Ma proprio al mattina riceve la visita dell’ amico che però è in ottima salute.Il medico affitta un appartamento di questo suo amico dove prima vi era una sartoria per signora, per dare appuntamento alla sua amante.
Il secondo atto si svolge nella ex-sartoria, dove poiché la porta è difettosa, si presentano il marito della sua amante e altri personaggi non invitati, ai quali il dottore è costretto a dire di essere un sarto per signora.
Nel terzo atto, dopo lunghe trattative(vi è anche la suocera), viene finalmente ristabilita la pace.(Si ricorda il riuscito adattamento di P.Calvino)

2)-1888-“ Il gatto in tasca”- "A SCATOLA CHIUSA"
Un ricco industriale invita a casa sua un giovanotto avendolo scambiato per un famoso tenore.
La commedia è ricca di scambi di persona, amori e situazioni problematiche e non manca di un lieto fine.

3)-1892- “ Il signore va a caccia”
E’ il tema preferito dall’ autore: la gelosia e l’ adulterio.
Un marito,molto bugiardo, con la scusa della caccia, si da all’ adulterio. Scoperto dalla moglie è costretto ad accettare dei compromessi.
Equivoci, colpi di scena,battute fulminant e giochi di parolei, scambi di persona avvengono, con grande comicità, in un appartamento per incontri amorosi.

4)-1894-“ L’ albergo del libero scambio”
Marcella,la moglie di un architetto, trascurata dal marito, è corteggiata da un imprenditore, socio dell’ architetto. L’ architetto deve fare una perizia in un albergo che si dice abitato dagli spiriti.
L’ imprenditore vuole approfittare dell’ assenza dell’ architetto e prenota una stanza nell’ “Albergo del libero scambio”, dove appena appartatosi con Marcella si sente male e si allontana.
Al suo ritorno iniziano i problemi che li condurranno al commissariato di polizia e a una notte in prigione.
Con una trovata finale dell’ autore, l’ architetto riesce ad uscire pulito dalla strana situazione. E’ una delle più esilaranti commedie di Feydeau, adattata anche da Scarpetta con il titolo: “L’ albergo del silenzio”

5)-1894- “La palla al piede”(tre atti)
Un signore nobile, povero e libertino è fidanzato con una cantante.Si fidanza anche con una ragazza molto ricca che lui, per il danaro, vuole sposare; ma, per molte problematiche,non riesce a troncare la sua relazione con la cantante, che, a sua volta, è oggetto del desiderio di un generale sudamericano. La cantante, inconsapevole, viene scritturata per la festa del fidanzamento del suo fidanzato con l’ altra donna. Una serie di enormi imbrogli, raggiri,equivoci, colpi di scena, vendette, qui pro quo….rendono il nobile, la fidanzata cantante, il generale, la fidanzata ricca e sua madre…personaggi di grande comicità, validi in ogni tempo perché, anche se con modalità diverse, il desiderio di sposare una persona molto ricca, specialmente quando si è in ristrette condizioni economiche, è sempre attuale. E’ stata adattata da Eduardo scarpetta con il titolo di : “ Le belle sciantose”

“ Il nostro futuro”(atto unico)
Una vedova è stata chieste in sposa da un uomo che contemporaneamente aveva chiesto anche la cugina della vedova.
La vedova e sua cugina leggono poi sul giornale che l’ uomo ha sposato una terza donna.

6)-1896-“ Il tacchino(somaro)”- (Le dindon)
Un signore segue sino a casa Luciana, una giovane signora e riesce a entrarvi. Arriva il marito di Luciana e si scopre che è un amico del corteggiatore. Luciana Vatelin conosce la Signora Pontagnac, moglie del suo corteggiatore e si alleano insieme per vendicarsi dei rispettivi mariti adulterini.
In una camera d’ albergo si incontrano diabolicamente una serie di personaggi con scontri, fughe e aggrovigliati intrecci che determinano grande ilarità.Non poteva Eduardo Scarpetta non adattare questa brillantissima commedia( vedi : Madama Sangenella).

7)-1899-“ La signora di Chez-Maxim’s”
Un medico sposato, dopo una notte di bagordi, si sveglia nel suo letto con una donna che non riconosce. Dalla preoccupazione di nascondere la ballerina alla moglie del medico nascono una serie di situazioni comiche.
Il medico è costretto a portare la ballerina a un matrimonio e a presentarla come sua moglie.
Allo sposalizio, la ballerina si accorge che lo sposo è un suo ex amante e fugge con lui.
Uno zio del dottore vuole assolutamente far riconciliare il nipote con la ballerina, cioè con colei che egli crede sua moglie. Anche Eduardo Scarpetta ha adattato questa bella commedia con il titolo: ‘A nanassa”.

8)-1904-“ Passa la mano”
Un signore non è molto contento della propria moglie, Francine, che gli appare fastidiosa e priva di attrattive, per cui ritiene che le sia impossibile avere un amante.
Invece Francine ha un adoratore molto timido e un amante segreto.
Una sera, essendo il marito di Francine fuori casa, la donna si vede con il suo amante in un appartamento con l’ impegno che lasceranno la casa a mezzanotte per ritornare alle proprie dimore.
Invece si svegliano al mattino seguente e mentre cercano di pensare delle scuse plausibili si trovano al cospetto di un ubriaco che ha aperto la porta con la propria chiave.
Si hanno poi una serie di divorzi e nuove coppie, cioè tutti passano la mano.

9)-1907-“ La pulce nell’ orecchio”
Una moglie per provare la fedeltà del marito, gli scrive, per mano di un’ amica, una lettera d’ amore, dandogli appuntamento in un albergo; ella si reca nell’ albergo per rendersi conto della fedeltà del marito.
Il marito, credendo che il destinatario effettivo della lettera sia un suo caro amico, consegna a questi la lettera.
E’ impossibile riassumere gli imbrogli, le coincidenze impensabili, le situazioni strane, le sorprese, le liti, gli spari, le pareti girevoli con ammalati-alibi…

10)- 1907-“Il germoglio”
Questa commedia non è più commedia “d’ intreccio”, di qui pro quo, di situazioni paradossali…
Feydeau cerca di scrivere una commedia “ di costume”, di sentimenti, ma vi riesce in parte.
Siamo in un castello: Maurizio sta per abbracciare la vita ecclesiastica, anche se la contessa madre non apprezza molto questa decisione. Nel castello vive pure una cugina di Maurizio che lo ama segretamente.
Maurizio conosce un’ attrice di cui si innamora e sarà proprio lei a farlo sposare con la cuginetta.

11)- 1908-“ Occupati d’ Amelia”
E’ una delle più belle commedie di Feydeau.
Marcello per ottenere una grossa eredità deve sposarsi. Con la complicità di Stefano, suo amico e confidente, architetta un finto matrimonio con Amelia, amante di Stefano.Durante un’ assenza di Stefano, Marcello e Amelia vanno a letto insieme.
Stefanoper vendicarsi, fa in modo che il matrimonio tra Marcello e Amelia non sia più finto.
Ma, alla fine, Marcello riuscirà ad ottenere l’ eredità e non si occuperà più di Amelia.

Molte commedie di Feydeau vengono, sia rappresentate secondo il testo originale, sia riscritte e adattate al gusto contemporaneo.
Anche Eduardo Scarpetta aveva riadattato, alla “napoletana”, alcune commedie di Feydeau:
1896-L’ albergo del silenzio (da L’ Hotel del libero scambio)
1897-Le belle sciantose (da Un fil à la patte-La palla al piede)
1900-A nanassa (da La dama di chez-Maxime’s)
1902-Madama Sangenella (da Le dindon-Somaro-Tacchino)

In ordine di data le principali commedie sono:
1-1882-Par la fenetre-(1atto)-Dalla finestra
2- 1883-Amore e piano(1atto)-Amore e il pianoforte
3- 1884 Gibier de potence(1atto)-Un tipo da forca
4- 1886- Fiancés en herbe(1atto)-Fidanzati in erba
5- 1886-Tailleur pour dames(3atti)-Sarto per Signora
6- 1887-La Lycéenne(3atti)-La liceale
7- 1888-Un bain de ménage(1atto)-Un bagno in casa
8- 1888-Chat en poche(3atti)-Gatto in tasca-A scatola chiusa
9- 1888- Les Fiancés de Loches(3atti)-Fidanzamento a Loches
10- 1889-L’ affaire Eduard(3atti)-L’ affare Eduardo
11- 1890-C’ est una femme du monde(1atto)-E’ una donna di mondo
12- 1890-Le mariane de Barillon(3atti)-Il matrimonio di Barillon
13- 1892-Monsieur chasse! (3atti)-Il signore va a caccia
14- 1892-Champignol malgré lui(1atto)-Champignol suo malgrado
15- 1892-Le sistema Ribadier(3atti in coll. con Maurice Hennequin v.)
16- 1894-Un fil a la patte(3atti)-La palla al piede
17- 1894-Notre futur(1atto)- Il nostro futuro
18- 1894-L’ Hotel du libre échange(3atti)- L’ albergo del libero scambio
19- 1896-Le Dindon(3atti)- Il somaro-Il Tacchino
20- 1896-Les Pavés de l’ ours(1atto)
21- 1897-Seance de nuit(1atto)-Seduta di notte
22- 1897-Dormez, je le veux ! (1atto)-Dormite, lo voglio
23- 1899-La dame de chez Maxim(3atti)-La dama di Chez Maxim
24- 1902-La duchesse des Folies-Bergères(3atti)-La duchessa delle Folies
25 -1904-Le Main passe(4atti)- Passa la mano
26- 1906-Le Bourgeon(3atti)-Il germoglio
27- 1907-La Puce à l’ oreille(3atti)- La pulce all’ orecchio
28- 1908-Occupe-toi d’ Amélie(3atti)- Occupati d’ Amelia
29- 1908-Feu la mère de Madame(1atto)- La fu madre della signora
30- 1909-Le circuit(3atti in coll. con Croisset.)- Il circuito
31- 1910-On purge bébé(1atto)- Una purga per il bebè
32- 1911-Mais n’ te promène donc pas toute nue ! (1atto)-Ma non andare in giro tutta nuda!
33- 1912-Léonie est en avance ou le mal joli(1atto)-Leonia è in anticipo
34- 1912-Je ne trompe pas mon marì(3atti)-Non tradisco mio marito
35- 1916-Hortense a dit : “ Je m’ en fous! (1atto)- Ortensia ha detto: “Me ne frego”
36- 1911-Cent milions qui tombent(3atti)- Cento milioni piovuti dal cielo
38- Les Monologues(22 monologhi)- I monologhi
39- Inédits(6 commedie): L’ amour doint se taire, L’ homme de paille, Deux Coqs pour une poule, A qui ma femme ?, Monsieur Nonou, La mi carene

E ancora( più difficili a trovare) :
1-1883-Le diapason-Il diapason
2-1891- Le ruban- Il nastro
3-1891- Madame Sganarello- La signora Sganarello

In Italia uno dei maggiori studiosi di Feydeau è stato Sandro Bajini.

LA CRITICA
“Feydeau non ha mai un briciolo di compassione e nemmeno di simpatia per le sue creature, ignora la commozione, non ha cedimenti, è un pubblico ministero spietato. Proprio per questo egli raggiunge il vertice della comicità pura, assoluta; ma poiché non lascia scampo alla società del suo tempo, non sa perdonarla, non le concede alcuna possibilità di ravvedimento, l’ osservatore finisce per sentirsi anch’ esso coinvolto, anch’ esso accusato, sicché reagisce con un inconscio rifiuto: a sua volta non riesce a perdonare Feydeau. Ferito a morte nell’ amor proprio- sbagliare, essere indulgenti con se stessi, come si sa è umano- egli nega umanità a quei personaggi nei quali sente in definitiva che potrebbe identificarsi. Tra Feydeau e Courteline, è stato giustamente detto, il vero pessimista è Feydeau.
Dopo aver portato il comico al massimo dell’ incandescenza Feydeau chiude la sua parabola indirizzando sui vizi della società tutta la precisione inesorabile che un tempo aveva impiegato nel rivelare in intrecci infallibili la sua interna logica.
…il teatro di Georges Feydeau entra a buon diritto in un “ teatro della crudeltà “, di segno algebrico opposto a quello di Artaud, ma di eguale tensione morale; un teatro della crudeltà in cui l’ oggetto è spostato dalla verità di Artaud, che è “ in interiore homine”, alla verità di Feydeau che è nella polis.” (Sandro Bajini)

“Feydeau non disdegna di osservare e dipingere la realtà. Ed è anche capace quando vuole, di satireggiare i costumi del nostro tempo” (M. Ernest Charles)

“ Se nelle tragedie si rimane come soffocati dall’ orrore, davanti a Feydeau si resta soffocati dal riso” (Marcel Achard)

“Feydeau ha creato prodigiose buffonerie in cui eccelle e che, sotto un andamento stravagante e spigliato, attraverso l’ irresistibile stranezza delle situazioni e l’ estrema incoerenza dei personaggi, non sono meno sottomesse a regole precise e solide che la fantasia debordante dell’ autore osserva sempre, anche nel momento in cui sembra perdere piede e non più riconoscersi in mezzo a complicazioni così incredibili e spassose. Feydeau ha un piglio e un diavolo in corpo a cui non si può resistere. Con lui bisogna ridere, ridere ancora, ridere sempre” (E. Arène)

“A cinquant’ anni dalla morte(5 giugno 1921)nessuno dubita più che Georges Feydeau sia stato il maggior esponente del teatro comico-moralistico francese dopo Moliere.” (Corrado Augias 1972)

“ In Feydeau non ci sono dei tipi straordinari, ma solo delle persone comuni ghermite improvvisamente da una circostanza stravagante. (Colette)

“Se vuoi far ridere, prendi dei personaggi qualsiasi: Mettili in una situazione drammatica, e fa in modo di osservarli sotto un’ angolazione comica. Ma soprattutto non lasciarli dire o fare nulla che non sia strettamente determinato dal loro carattere, innanzitutto, e poi dall’ azione. Il comico è una rifrazione naturale di un dramma. (Georges Feydeau)

“ Il teatro di Feydeau è un teatro immorale, nel senso che l’ unica morale a sostenerlo è il puro divertimento. Forte di questa scelta etica alla rovescia, assunta senza alcun cedimento, Feydeau riuscì a concentrare tutto il suo genio sul movimento, spingendolo fino all’ iperbole. I suoi personaggi non hanno mai requie: non solo debbono correre(letteralmente) da una situazione all’ altra, ma sono sottoposti ad una sorta di ginnastica delle emozioni che li fa passare continuamente dal terror panico al sollievo, in un su e giù sempre più frenetico. Le sue migliori opere testimoniano una tecnica drammaturgia giunta al più estremo virtuosismo e, forse, alla sua saturazione.
E’ difficile stabilire se in queste commedie indiavolate al limite dell’ assurdo, ove l’ adulterio diventa modus vivendi di un’ intera società, vi sia solo compiacimento o, al contrario, un atto d’ accusa. L’ unico dato certo è la loro efficacia, alla quale Feydeau lavorava con lo scrupolo di un regista (era stato attore e curava egli stesso i suoi allestimenti) particolarmente attento allo spazio scenico, a oggetti e accessori, elementi indispensabili al buon funzionamento delle sue macchine da risata.”
(Marco Consolini)

“Feydeau è comico, ironico, leggero, spiritoso…e partendo dalla radice delle problematiche umane( i desideri) ci mostra l’ uomo della società della fine dell’ ottocento e non solo, perché anche oggi, pur essendo mutato il costume, gli scopi e i comportamenti umani non sono cambiati e Feydeau è sempre più rappresentato: ecco perché i grandi autori sono sempre attuali, ecco perché Moliere, Shakespeare, Orazio, Catullo,Leopardi,Pirandello, Feydeau… nella loro originale diversità, sono sempre attuali.

La comicità di Feydeau, di matematica precisione, i suoi meccanismi scenici, la sua vis comica, rivelano un’ abilità di fantasia comica e di costruzione scenica di enorme valore nell’ ambito del teatro comico di tutti i tempi; infatti, viene definito un “ ingegnere della comicità” ed è stato considerato, per l’ impietosa visione della vita coniugale, in tutti i suoi aspetti, l’ equivalente di Strindberg nel teatro comico.

Il fatto che il teatro di Feydeau, dopo oltre cento anni, sia molto rappresentato e con enorme successo, nei teatri europei e non solo, è sicuramente la prova più incontestabile della sua grandezza”
(Lino Calvino)

BIBLIOGRAFIA
Feydeau Georges - Commedie 2 vol. (a cura di Chiavarelli) - Casini (1966)
Feydeau Georges - Teatro 2 vol (a cura di Sandro Bajini) - Adelphi (1970)
Feydeau Georges - Thèatre complet 4 vol (a cura di H.Gidel) - Garnier (1988)
Feydeau Georges - Thèatre complet 9 vol (a cura di M.Achard) - Le Belier (1948)
Alonge R.-Davico Bonino G. - Avanguardie e utopie del teatro (pag.338 e segg.) - Einaudi
Gidel Henry - Le Theatre de Feydeau - Klincksieck (1979)
Gidel Henry - Feydeau - Flammarion (1991)
AA. VV. - Moliere Feydeau - Julliard (1956)
Lorcey Jacques - Georges Feydeau - La Table Ronde (1972)
Pronko Leonard - Eugene Labiche and Georges Feydeau - Grove Press (1982)
AA.VV- Moliere Feydeau-Julliard-1956Macchia G. - La letteratura francese dal romanticismo al simbolismo - Rizzoli (1999)
Enciclopedia dello Spettacolo – Unedi
Enciclopedia dello Spettacolo – Garzanti
Dizionario del teatro- Newton(2004)

Ulteriori informazioni
linocalvino@email.it
tel. 0831-571108

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